O CASO DE “WHOLE LOTTA LOVE”

Primeiro, Robert Plant admite que a polêmica foi por sua causa, nas letras, e que a música de Jimmy Page nada teria a ver com o plágio (hoje o nome do Willie Dixion já aparece nos créditos:

“O som do Page sempre foi o som do Page. Ele estava lá antes de qualquer coisa. Diante da música do Page, eu pensei: ‘bem, o que eu vou cantar?’ Foi só isso.” No original: “Page’s riff was Page’s riff. It was here before anything else. I just thought, ‘Well, what am I going to sing? That was it, a nick.” (Musician, June 1990, p. 47)

Segundo, Robert Plant reconhece a importância da música e por isso tenta justificar o plágio nas letras:

“‘Whole Lotta Love’ representou um avanço no rock ‘n’ roll. Se a outra não tivesse sido roubada, a música não pareceria tão boa. O erro foi não dar os créditos ao Dixion na época.” No original: “‘Whole Lotta Love’ did push rock ‘n’ roll another couple of steps. If the lyric hadn’t been stolen, the music would have been lesser for it. The mistake came in not crediting Dixion.” (Musician, June 1990, p. 47)

Terceiro, Robert Plant admitiu ainda que copiou o estilo de Steve Marriot em “Whole Lotta Love”:

“Foi engraçado ouvir o Robert admitindo que ele imitou o estilo de Steve Marriott em ‘Whole Lotta Love’. Não é engraçado que Jimmy queria tanto que o Steve Marriott fosse o vocalista e ao invés disso conseguiu um imitador do Steve Marriott?” No original, encontra-se a citação completa: “Also, it was fun hearing Robert admit he was imitating the stylings of Steve Marriott on ‘Whole Lotta Love.’ Isn't it funny how Jimmy wanted Steve Marriott as the singer and instead got a Steve Marriott imitator? Not that Robert was a Steve Marriott imitator all the time. He says he was this for one three-minute song, then onto something else entirely different for another.” (April 25, 2014. By: http://www.ledzeppelinnews.com/)

Pode parecer que fico no pé do vocalista do Led Zeppelin. Mas eu acho a banda perfeita!! Eu só não gosto quando o próprio Plant fala mal do Zeppelin por saber que a grande estrela e responsável pelo som da banda era o Jimmy Page.

Aliás, acho razoável o Robert Plant recusar fazer shows com Page, Jones e o Jason Bonham utilizando o nome do Led Zeppelin. Isso não é só porque a sonoridade e a criatividade de John Bonham eram únicas. Muitos esquecem a importância do empresário Peter Grant na história do Led Zeppelin. O mito em torno do grupo não aconteceria sem a maneira “particular” de Grant lidar com os negócios da banda.



(*) Sobre a reunião do grupo, o assunto seria discutido novamente em 2013, mas de uma forma diferente. Robert Plant admitiu, no programa “60 Minutes”,** que voltaria a reunir com Jimmy Page e John Paul Jones.

Na época, quem descartou a possibilidade foi Jones, afirmando que tinha que compor uma ópera. A seguir, as palavras de Robert Plant na entrevista:

“Os outros dois são de capricórnio... Eles estão confortáveis em seus próprios mundos e deixaram para mim o papel de... [‘bad guy’?] Eu não sou o garoto mal da história... [mas você é para os fãs do Led Zeppelin quando o assunto é reunir o grupo...] Nós necessitaríamos falar com os dois capricornianos porque eu não tenho nada para fazer em 2014... [voltaria a fazer shows com o Led Zeppelin?] Yeah, se você encontrá-los (Jimmy Page e John Paul Jones)... Sim.”**

(**) Robert Plant to Jimmy Page – I am available in2014.http://www.youtube.com/watch?v=erQZRlFeGOM

JASON BONHAM E O LED ZEPPELIN

Imagine ter aprendido a tocar bateria com o seu pai, John Bonham, e ter convivido na infância e na adolescência com “tios” como Jimmy Page, John Paul Jones, Robert Plant e Peter Grant. Jason Bonham foi esse garoto.

Deve ser considerado que na sua perspectiva, Bonzo era o “dad” que vivia com a família numa fazenda na Inglaterra e, durante alguns meses, viajava para trabalhar com a sua banda. Isso quer dizer que Jason (e nem o resto da família) fazia ideia do que efetivamente acontecia nos bastidores dos shows do Led Zeppelin, quando Bonzo transformava-se em “The Beast” (por causa dos excessos com bebidas, drogas, mulheres e brigas).

Jason conhece os piratas do grupo e o que eles tocaram em quase todos os shows. Ele é meio uma enciclopédia do Led Zeppelin. Nem podia ser diferente. Aqui está o seu dilema. Ele nunca se libertará da “figura paterna”. Talvez nem queira.

Após algumas experiências depois do fim do Led Zeppelin (inclusive ter criado um grupo com Paul Rodgers, The Firm), Jimmy Page gravou o seu disco solo “Outrider” e saiu em uma “tour” pelos Estados Unidos. Robert Plant cantou em uma faixa do álbum. Page havia participado também dos discos solos do Plant, que naquela época (1988) começava a se livrar do trauma do passado e começava a cantar músicas do Zeppelin em seus shows. O baterista do projeto do Jimmy Page era o Jason Bonham.

Se for comparar, é completamente diferente a atuação de Jason nos shows de “Outrider” e sua performance no evento do O2 Arena em 2007. Fica claro que ele era o músico ideal para tocar em qualquer show que se usasse o nome “Led Zeppelin”. Ele sabe tudo sobre a banda e é um ótimo baterista. Entretanto, quando ele faz um solo de bateria dele mesmo no show de “Outrider”, em termos de criatividade, o que se vê ali seria muita limitação e nem de longe poderia ser comparado com as inovações do pai (principalmente ao vivo) em “Moby Dick”.

Jason nunca será John Bonham. Robert Plant, de certa forma, explicou isso a ele quando definiu o que era o Led Zeppelin. Não precisava. Provavelmente Jason (contrariando a teoria freudiana) nunca tenha acreditado, de fato, que poderia substituir o pai.

MENSAGENS OBSCURAS & BEATLES

John Lennon criou os Beatles a partir de sua “banda de escola” (“Quarrymen”). Paul McCartney entrou no grupo em 1957. Um ano depois, entraria George Harrison. Os três guitarristas tornaram-se a base do que viria a ser “The Beatles”.

Ainda no final dos anos 1950, quando Lennon entrou na faculdade de Belas Artes, chamaram Stuart Sutcliffe para tocar baixo no grupo. Mudaram o nome para “Silver Beetles” e, depois, para Beatles. Antes de ir para a famosa temporada em Hamburgo, Pete Best tornou-se o baterista da banda. (Veja, fevereiro de 1964)

Sobre este período, John Lennon afirmou:

“Nossos melhores trabalhos nunca foram gravados. (...) éramos performáticos (...) em Liverpool, Hamburgo e outros salões de dança. O que nós criamos quando tocávamos rock tradicional era fantástico, e ninguém nos igualava na Grã-Bretanha.” (Rolling Stone, 1971, Apud, A Arte da Entrevista, p. 348)

Os Beatles só começariam a gravar discos em 1962, como quarteto e com Ringo Starr no lugar de Pete Best (Stuart Sutcliffe faleceu em 1961, quando já havia deixado o grupo).

Foi ainda em 1961 que os músicos tiveram contato com o empresário Brian Epstein, que mudou a imagem do grupo. Sobre os músicos, Epstein disse, em entrevista, em 1964:

“Acho que os tornei profissionais. Os Beatles são muito inteligentes, sagazes, mas não eram requintados. Trouxe isso para eles: elegância, habilidade organizacional e dinheiro. Primeiro, estimulei-os a tirar as jaquetas de couro e, então, proibi que aparecessem de jeans. Depois disso, fiz que usassem suéteres no palco e, por fim, com muita relutância, ternos.”  (Veja, fevereiro de 1964)

John Lennon aceitou, mas, posteriormente, reclamou das mudanças impostas por Brian Epstein:

“Você sabe, Brian vestiu-nos com ternos e todo o resto, e nós fizemos o máximo. Mas nós acabamos, você sabe. A música morreu antes mesmo de realizarmos a turnê de teatros na Grã—Bretanha. Sentíamo-nos um lixo, porque tínhamos que reduzir um show em uma ou duas horas e ele passava, de certo modo, a ter só vinte minutos, que eram repetidos todas as noites. Então a música dos Beatles morreu, os Beatles morreram como músicos. É por isso que nunca progredimos como músicos: matamos a nós mesmos para nos concretizarmos. E esse foi o fim.” (Rolling Stone, 1971, Apud, A Arte da Entrevista, p. 348)

Em outras palavras, a parte empresarial venceu o lado musical. Esse foi o preço da fama e da “beatlemania”. Esta opção, porém, tornou-se um problema com o suicídio de Epstein em 1967. Ele morreu com uma “overdose de comprimidos para dormir.” (BBC)*

Sobre a morte do empresário, John Lennon disse:

“Eu sabia, então, que tínhamos problemas. Na verdade eu não tinha quaisquer ilusões sobre nossa capacidade de fazer qualquer outra coisa além de tocar música, e eu estava apavorado.” (Rolling Stones, 1971, Apud, A Arte da Entrevista, p. 349)

Antes da morte de Epstein, os Beatles tinham lançado a sua obra-prima: “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”. Os músicos usavam vários tipos de drogas desde a época dos shows em Hamburgo. Isso gerou uma dúvida quanto a letra de “Lucy in the Sky with the Diamonds”, por causa do título com as iniciais de LSD e o conteúdo que retrava imagens bizarras. John Lennon esclareceu que não era disto que eles estavam falando:

“(...) gente que entendeu as iniciais de Lucy in the Sky with the Diamonds eram LSD e que eu estava falando de ácido.

(...) meu filho Julian veio um dia da escola com um desenho, feito por ele, de uma colega chamada Lucy. Ele tinha rabiscado estrelas no céu e chamou o retrato de Lucy in the Sky with Diamonds. Simples, não?

(...) [As imagens da música] eram de Alice no País das Maravilhas.” (Playboy, dezembro de 1980)

A polêmica era justificada porque os músicos de rock tinham o hábito de enviar mensagens “obscuras” em suas canções (inclusive os Beatles). John Lennon tratou do assunto:

“Já passei pela minha fase dylanesca há muito tempo, como músicas como ‘I am the Walruz’; o truque de nunca dizer o que você quer dizer, para dar a impressão de algo mais. Uma boa brincadeira.” (Playboy, dezembro de 1980)

Brincadeira ou não, as celebridades deveriam tomar mais cuidado com o que dizem ou fingem que dizem ao público. Elas servem de modelos (se isso seria correto ou não é outro problema) para muitas pessoas e influenciam os comportamentos de multidões.

No próprio caso dos Beatles, o famoso assassino Charles Manson dizia que as letras das músicas de John Lennon eram “mensagens para ele”, o que, claro, foi negado pelo “beatle” na entrevista para a revista Playboy em 1980.

(*)http://news.bbc.co.uk/onthisday/hi/dates/stories/august/27/newsid_3767000/3767499.stm

LANA DEL REY, POP MUSIC & NIILISMO

Compreendo o “elogio ao suicídio” presente na música pop desde, pelo menos, “My Generation” do The Who, que dizia algo como “espero morrer antes de ficar velho”. O vocalista e o guitarrista da banda não cumpriram a profecia da música.

O tumblr não existiria sem o niilismo da época atual e, claro, da problemática associada ao suicídio.

A mesma coisa acontece com o fenômeno das garotas tatuadas (bissexuais e “fora” do padrão da moda) do website Suicide Girls.

Neste contexto, pode entrar na categoria de “clássico” o álbum “Murder Ballads” do Nick Cave & The Bad Seeds, com a belíssima canção “Death Is Not The End”.

O tumblr é diferente da “felicidade photoshop” do facebook. Um nome, porém, aparece bastante em ambos espaços virtuais: Lana Del Rey. Ela é uma cantora pop que, em suas letras, fala também de suicídio, como em “Summertime Sadness”. Ela não é original e parece ter sido fabricada para ser aceita pelos jovens da atualidade. Parece que funcionou.

O “elogio ao suicídio” não significa que, de fato, as pessoas que se identificam com essa tendência queiram realmente suicidar. Elas continuam vivas, apesar de perceberam que a vida não faz sentido. Elas não querem fingir que são felizes o tempo inteiro (algo que ninguém é). Buscam o direito de ficar tristes e de poder conversar sobre a morte. Trata-se, neste sentido, de uma postura razoável.

METALLICA: FATOS CONSTRANGEDORES

Eu vi o Metallica duas vezes ao vivo (no Palmeiras* e no Estacionamento do Anhembi (quando “abaixaram” o som do Sepultura que abria para eles, o que já mostrava o caráter de alguns membros da banda... Aliás, durante esse show, eles anunciaram o novo álbum mas recusaram tocar qualquer música inédita com medo que ela vazasse na internet... ridículo).

Tenho CDs e DVDs do grupo. Considero um bom grupo ao vivo.

Agora três fatos constrangedores sobre o Metallica:

1. o episódio do Napster;

2. o verdadeiro caráter dos músicos nos bastidores que aparece no filme “Some Kind Of Monster”;

3. o álbum “St. Anger” com aquela bateria ridícula... neste caso, parece que não sou o único crítico: “(...) os fãs mais radicais apontaram o álbum como ‘o fundo do poço da carreira da banda’, por causa da produção crua, da falta de solos, e pelo som da bateria extremamente alto, a única crítica positiva foi a volta de um Metallica mais pesado.” (Wiki)

...(pseudo) rebeldia, cinismo, crítica e... muito dinheiro...